InhaltsverzeichnisDurchdachter Bassverstärker – FeaturesWie klingt der Phil Jones Bass CUB Pro BG-120?Phil Jones Bass CUB Pro BG-120 – Fallbeispiele Kleiner, leichter, transportabler – so könnte man die Entwicklung im Segment der Amps und Boxen in den letzten Jahres zusammenfassen. Schwer tragen möchte heute eigentlich niemand mehr, die Zeiten, in denen Gitarristen und Bassisten ihre großen […]
Das wurde aber auch Zeit: Die beiden neuen Bassverstärker, der BOSS KKATANA-110 und KATANA-210 Bass, verwenden die gleiche Design-Philosophie wie die hauseigenen Gitarrenverstärker, die absolute Verkaufsschlager sind und jedes Jahr aufs Neue unsere Toplisten der erfolgreichsten Verstärker anführen. Schauen wir uns das genauer an.
Zwei neue Combos bietet uns der Hersteller also, einen kleineren 1×10 mit 60 Watt (16,8 kg) und einen größeren 2×10 mit 160 Watt (21,8 kg). Ziel der Serie ist es, einen hochwertigen Sound sowie moderne Funktionen zu bieten, die auf die Bedürfnisse von Bassisten abgestimmt sind.
Die Kombination aus drei Verstärker-Typen und integrierten BOSS Effekten bietet eine breite Vielfalt an Sounds auf Basis von 60 oder 160 Watt Class-AB-Endstufenleistung. Ich finde es sehr interessant, dass BOSS in Zeiten der Class-D Vorherrschaft auf Class-AB setzt.
Was ich an der KATANA-Serie mag, ist die aufs Wesentliche reduzierte Auswahl. Das kommt besonders Anfängern zugute! So bieten die beiden Modelle drei Preamp-Typen – jeder mit einem dreistufigen Shape-Schalter für das Finetuning des Klangs:
Während die eigenständigen Kompressor/Limiter- und Drive-Sektionen den Grundsound formen, bieten FX1 und FX2 eine Vielzahl von Optionen aus der BOSS Bass Effektbibliothek – von Standards wie Chorus und Flanger bis zu Octaver, Bass-Synthesizer und mehr. Die FX2-Sektion bietet darüber hinaus einen Delay- und Reverb-Effekt. Über den BOSS Tone Studio Editor (iOS- und Android-Geräte) stehen dir zudem mehr als 60 Effekttypen zur Verfügung.
Dabei ermöglicht die Blend-Sektion das Mischen von Effekt- und trockenem Signal. Weiterhin steht ein umfassender 4-Band-EQ zur Verfügung, inklusive drei wählbaren Einsatzfrequenzen in den Tief- und Hochmittenbändern. Allerhand!
Über die sechs Tone Setting Speicherplätze kannst du deine eigenen Sounds speichern und abrufen, inklusive Preamp-Typ, EQ, Blend- und Effekteinstellungen. Die Speicherplätze lassen sich wahlweise am Verstärker oder über einen optionalen Fußschalter, ein Expression-Pedal und den GA-FC Fuß-Controller* wechseln. Der kostet allerdings leider extra.
Weiterhin steht ein XLR-Ausgang zum Anschluss an eine PA zur Verfügung. Über einen Schalter lässt sich der Signalabgriff dabei zwischen Direkt, Pre und Post umschalten. Der Kopfhörer/Recording-Direktausgang gibt ein Signal mit Effekten, mikrofonierter Lautsprecher-Emulation und drei Air Feel Einstellungen aus. Über den USB-Port kannst du zudem direkt in einer DAW aufnehmen. Hier wurde wirklich an alles gedacht, sehr gut!
Der BOSS KATANA-110 BASS kostet 399 Euro*, der Boss Katana-210 Bass 649 Euro*.
Eine Firma, die wie kaum eine zweite für dieses auch als "amerikanischer HiFi-Sound" bekannte Klangideal steht, ist sicherlich SWR. Gegründet von Steve Rabe im Jahre 1984, folgte bald der erste große Wurf: der PB 200. Dieser beinhaltete bereits alle Markenzeichen späterer SWR Amps, eine Röhrenvorstufe gepaart mit einer leistungsstarken (für die damalige Zeit zumindest) Transistor-Endstufe, den berühmten Aural Enhancer, Biamping-Fähigkeit, Rackformat, sowie einen umfangreichen Equalizer.
Schnell wurde Steve Rabe klar, dass er zu seinem Amps auch passende Boxen herstellen und anbieten musste, und er wandte sich an die auf PA-Systeme spezialisierte Firma Eden Electronics, zu der wir gleich noch kommen. Die daraus entstandenen Boxen mit dem Namen Goliath definierten den modernen Basssound über viele Jahre und dienten nicht wenigen anderen Firmen als Vorbilder.
Eine Kombination seiner Amps und Boxen gab es in einem Basscombo namens Redhead. Ein 350 Watt starker Amp mit allen bekannten SWR-Features sowie eine 2x10er-Box mit Horn wurden in einem kompaktes Format zusammengefasst. Der Combo wurde nach seiner Vorstellung 1988 schnell zu dem professionellen Arbeitsgerät für viele Bassisten - egal ob live oder im Studio. Sein Preamp klingt kristallklar und war das Nonplusultra für Fans des HiFi-Sounds. Zudem konnte man ihn noch mit einer Zusatzbox erweitern, falls die 2x10er einmal nicht ausreichen sollte. Er war aber auch im Solobetrieb schon unglaublich laut.
Der SWR Redhead war wie ein Schweizer Taschenmesser, welches alle Features für den Arbeitsalltag eines Bassisten mit an Bord hatte - und das bei moderaten Ausmaßen und Gewicht (zumindest für die damalige Zeit)! Kaum ein großer Name in den 80er- und 90er-Jahren spielte nicht irgendwann eine SWR-Anlage. Der bekannteste ist sicherlich Marcus Miller, für dessen Stil SWR damals und für viele Jahre wie die Faust aufs Auge passte.
Back in Black! Nach dem großen Erfolg der schnell ausverkauften TE-20HH SBK „Tele“ sowie des TB-70 SBK „Thunderbirds“ legt der Hersteller zwei weitere Tieftöner im sexy „Blacked-Out-Look“ mit mattschwarzer Lackierung, dunklem Griffbrett und schwarzer Hardware nach. Vorhang auf für die Harley Benton MB-4 & MB-5 SBK.
Harley Benton erweitert sein Angebot an E-Bässen um zwei aufregende neue Modelle, den MB-4 (Viersaiter) und den MB-5 (Fünfsaiter) in Satin-Black. Die Instrumente sind Abwandlungen des hauseigenen Modells, das es bislang nur in Sunburst* und mit anderen Spezifikationen gab. Die neue dunkle Ästhetik dürfte Fans harter Genres besonders gefallen.
Kenner werden auf den ersten Blick sehen, dass die beiden Neuzugänge auf dem altehrwürdigen MM-Klassiker basieren. Von Flea und den Red Hot Chili Peppers zu Bernard Edwards, Rage Against The Machine, Linkin Park und sogar dem sanften Sound von Sade – der markante knurrende Klang aus Leo Fenders Feder ist auf unzähligen legendären Aufnahmen aus Funk, Crossover, Metal und Pop zu hören.
Der Korpus aus Lindenholz sorgt für ein angenehmes Gewicht und reduziert die Belastung der Schulter. Ideal auch bei langen Sessions. Der Ahornhals mit D-Profil ist für ein schnelles Attack verschraubt und hat 21 Bünde. Um den super coolen „Satin-Black-Look“ abzurunden, wurde für das Griffbrett dunkles Roseacer (wärmebehandeltes Ahorn) gewählt. Wer gern den kompletten Blacked-Out-Look hätte, muss lediglich das Pickguard austauschen. Na gut, und die Dot-Inlays mit Edding übermalen. Mir persönlich gefällt der Kontrast des Tortoise-Schlagbretts jedoch sehr gut!
Eine Sache ist für einen Music Man-ähnlichen Bass sehr ungewöhnlich: Die Klangregelung ist passiv. Der kraftvolle Humbucker in der Bridge-Position verfügt über getrennte Spulen, die jeweils einen eigenen Volume-Regler haben. Grundsätzlich muss das nicht verkehrt klingen, denn auch Großmeister Joe Dart spielen einen passiven MM. Allerdings mit nur einen einzigen Lautstärkeregler.
Der MB-4 kostet 129 Euro, der MB-5 mit 139 Euro nur 10 Euro Aufpreis. Wow, einfach nur wow! Wenn ich da an den Preis und die mangelnde Qualität meines ersten Basses denke, wird mir schwindelig.
An dieser Stelle viele Grüße an alle Tieftöner, ich wünsche euch ein tolles Wochenende!
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